色調主要是指彩色攝影中畫面色彩的基調，是由色彩的明暗和色別組成的。在畫面上有相當比重，起著主要作用的色彩就成為主色調。因飽和度不同，每種色彩會產生多種灰度不同的色彩，它們構成了彩色攝影作品豐富的色調。根據色相的不同，有紅色調、黃色調、藍色調等。更多的時候我們用暖色調、冷色調來區分畫面的主色調。用紅色、黃色、橙色等溫暖色彩為主的暖色調能表達歡快、熱烈、活潑等積極的情感；若表達憂鬱、傷感、壓抑等情緒時一般會選擇藍、綠等冷色調。如果再進行細分，有對比、和諧、濃彩、淡彩、亮彩和灰彩色調等。
就彩色攝影而言，不講究運用色調的照片難以成為好照片。任何色調的選擇都是為更好地表現作品的主題思想服務的。符合某種情緒、意境和環境氣氛的色調，自然能帶給觀者視覺上美的、獨特的感受，作品的感染力也會隨之增加。
通過對色彩的選擇、控制和運用，可以使畫面達到良好的藝術效果。攝影者可以通過選用不同的膠片、濾色鏡以及後期製作等，來控制畫面的色調，突出重點的色彩，增強畫面效果。攝影者對色調的研究和運用始終不容忽視。
紅、黃、綠三種明亮的顏色同時出現在畫面裡，使整個畫面顯得非常燦爛，同時也很和諧。黃與綠，黃與紅都是鄰近色，因此搭配起來非常融洽。雖然紅色與綠色是對比色，但紅色樹葉的面積相對較小，黃色與綠色樹葉的面積較大。因此儘管有對比色的存在，但在主色調包圍下，不單不扎眼，反而活躍了整個畫面，更準確地表現出了夏秋之交時美麗的風景
暖色調
看到紅、橙、黃三種顏色，就感覺溫暖、熱情，如同太陽、火焰般帶給人溫暖。以紅、橙、黃為主要色彩傾向的畫面， 可稱之為暖色調畫面。暖色調有助於強化熱烈、興奮、歡快、活潑和激烈等視覺感受。
秋日，小樹在太陽的照耀下呈現出金黃色，使畫面呈現暖色調。熙熙攘攘的羊群更增添了熱烈、歡快和生動的氣氛
有時自然界的景物並不具備暖色調的明顯特徵，而拍攝者又想張揚其暖色傾向時， 不少攝影者會採取利用色溫來強化色彩的暖色傾向， 如日出日落時的陽光色溫就比較低；另外， 濾色鏡片也能達到強化色彩的暖色傾向， 如橘紅鏡； 還有人愛好將照片後期製作成暖色調， 這也是個不錯的方法。但這幾種辦法都要把握適度， 否則作品的人為痕跡會過重，顯得極不真實。
秋天的樹林早已紅透，在落日的光照下更加紅似火。利用色溫強化畫面的暖色傾向顯而易見，也取得了較好的效果
11 月的秋天，整個大地都變得溫暖起來，看看那滿眼的紅黃色，不覺暢想：如果這個季節能和藏民一樣住在這灰白的寨子裡，那該是件多麼愜意又幸福的事呢
冷色調
冷色調是以各種藍色（純藍、紫藍、藍青、青蓮）為畫面主要色彩傾向，有時綠色（以土綠、墨綠為主）也被納入冷色調範疇。冷色調有助於突出恬靜、深沉、寒冷以及孤獨等效果，之所以能產生這種深不可測的感覺，與海水、天空、森林等自然景象給人的感覺有關。
純淨的藍色更加凸顯畫面靜謐、寒冷的感覺。長城在冷色調的烘托下越發冷峻、威嚴
對比色調
對比色調是以兩種色相環中， 相對置的顏色搭配所形成的色彩基調， 常見的有冷暖對比。冷暖對比顏色的色相差別較大，比如紅與綠、黃與紫、橙與藍的對比。對比色調會給人的視覺感受帶來強烈的衝擊力與刺激性， 不過要搭配得當才能給人以豔而不俗的感覺； 如果搭配不當就容易出現雜亂無章和刺目的感覺。主要的兩種對比色彩在畫面中所占面積不能一樣，因為平分秋色的對比會讓畫面主體不明確、雜亂。
橙色與藍色的對比，使畫面響亮、奪目。而且橙色面積較大，佈局安排上有輕有重，這樣的畫面豔麗而不俗氣
和諧色調
和諧色調一般由色相環上相鄰近的色彩， 或色相環90°以內的色彩構成。和諧色調不如對比色調具有那樣強烈的視覺效果，其色彩的變化平和反而帶給觀者和諧、舒暢的畫面。它能突出淡雅、素淨與溫馨的效果。但明度強烈的和諧色調也具有較強的視覺感染力與衝擊力。
黃色的花朵與綠色的草地、莖稈，這組由鄰近色構成的和諧色調，使得畫面雅致而鮮亮
黑、白等消色運用恰當也能獲得和諧色調的效果。同時還能豐富畫面的表現力，使整體色彩樸素、典雅，既溫和又具有豐富的層次感，畫面俐落有力。
大地、樹、騎馬的人形成的剪影，與天空略帶色彩的雲霞構成了和諧而豐富的畫面，讓人產生無限遐想
濃彩色調
飽和度高、明度低的較深顏色構成的濃彩色調照片能夠給人濃郁強烈的視覺感受。無論是暖色基調還是冷色基調的濃彩色調都是張揚濃豔色彩的有效方式。濃彩色調往往給人沉醉的感覺，適合表現光比強烈的自然景觀。拍攝者常常在低色溫的光線條件下採取減少曝光（使膠片略感光不足）或加偏振鏡等辦法來拍攝。
整個畫面因減少了曝光量而變得濃郁、深邃，讓人沉醉。大面積紫紅的花和深藍色的天空，以及中景處墨綠色的樹木，無不展現出濃彩色調特有的神秘味道
淡彩色調
淡彩色調和濃彩色調正好相反， 它是由飽和度低而明度高的較淺顏色構成畫面的主色調。如果想要傳遞淡雅、恬靜的畫面氣氛， 淡彩色調是個不錯的選擇。拍攝時可以通過增加曝光量來達到。
淺淡的藍綠色構成了整個畫面的主色調，畫面因曝光量的增加顯得清亮、淡雅，更突出了天空和湖水無比明澈
色調與情感
有經驗的攝影師非常重視對色調的精確把握，以此來表達自己的感情、突出作品的主題。運用色調來表達情感，首先要明確色調和情感之間的聯繫。我們說，客觀存在的色彩和色調，本身是不存在情緒和情感的。但由於我們在長期對自然界的認知過程中，在心理上對自然景物的色彩和色調產生了一定的反應—即各種各樣的情緒感受。例如，當清晨陽光燦爛地照耀整個大地時，滿目的金黃色調讓人們充滿希望和活力；夕陽西下，黃昏濃烈的色調使人產生“夕陽無限好，只是近黃昏”的感傷情緒，這份感傷中還帶有期許和留戀；春天的原野一片蔥綠，這樣欣欣向榮的色調容易感染置身其中的人們，歡快無比的心情也隨之而來；而漆黑的夜晚，深暗空曠的原野帶給人的是陰森、恐懼……這種色調與情緒的聯繫是我們在長期的生活中積累起來的，對攝影用色有著不容忽視的認識價值。
兩扇斑駁得有些褪色的紅門佔據了畫面的大部分面積，雖有少量的藍色穿插其間，但舊紅色無疑還是畫面的基調，讓畫面呈現暖色調。可這樣的暖調並沒讓觀者感受到通常的溫暖或熱情，在門裡幾盞白熾燈的襯托下，神秘感驟然而生，原來這才是作者想要表現的
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